1986年11月30日~12月06日
(華視綜合週刊788期 P108~P111)
三台之間：
影集配音的存在價值
●文／禪緣
兩年以前，三台影集長片配國語者甚稀；去年開始逐漸蔚為風氣，結果帶來正反兩面的迴響，反對聲甚而大有超越之勢。
觀眾層次有差別
遇不滿則反應之
國內觀眾的心態一向很難預料，層次分佈差別也很大。看影集長片的觀眾，雖然是金字塔收視頂端的層面，卻是一群「遇不滿則反應」的知識分子，所以影集長片配國語發音，在他們看了將近廿年的原音對白或字幕後，當然會覺得詰屈聱牙，大大不接受了。
照理說，電視台以觀眾收視意願為做節目的最高原則，在反對影集長片配國語發音後，為何反而呈現蓬勃氣象？
因為電視台近期所選擇的片子，以喜鬧劇或動作劇為主，而這種類型的片子，不僅原有的觀眾會看，就是小孩、游離分子也經常成為收看對象，最後他們也變成固定觀眾。
電視台探悟這項推論─因為配國語前後，兩者收視有顯著區別，導致配國語風氣的形成，不過文藝劇則仍以原音播出。
台視天龍特攻隊
創國語配音之始
配國語的篙矢，應是台視去年六月推出的「天龍特攻隊」。「天」劇有四個主要角色，而且劇情高潮迭起，四個人物各具本領；台視影片組在配國語的過程，費心的把四個人物的語言，慣有口頭禪重新組合改造，讓他們在言行上像個現代中國人，大獲年齡較低層觀眾的歡迎，收視率屹立於周末晚上八點檔，鼓勵了後繼者如法炮製。像中視「霹靂遊俠」、華視「天才老爹」，都是成功的例子。
既然收看國語發音的觀眾收視浮升到一般自製連續劇的水準，為何反對聲浪仍然不斷？而且新聞局廣電處雖不表示意見，卻也對三台在配國語的過程，提出不要誇張濫用以本地人事地物為背景的壓力？
遊俠老爹聲音像
出自同一配音間
就反對的觀眾方面來說，他們反對的本質不是針對「國語配音」的意識型態，而是配來配去，就是那幾個聲音─「天龍特攻隊」與遊俠李麥克、天才老爹，根本就沒差別，因為他們出自同一家配音間。
這個問題，在港星大量到台灣拍片，不會說標準國語祇好採用配音時，便已經為人詬病。尤有甚者，連廣告配音、影帶配音，所聽到的聲音還是那幾個人，也怪不得觀眾痛心疾首，反對再三了。
廣電處在這種狀況下，當然接獲不少「要求改善」的信函或電話。廣電處的立場是不管播出型態，但卻對重組內容有意見。
原來重組的用意，是把影集長片中人事地物，改成國有的環境，所以劇中人唱歌是國語流行曲，講的話是我們流行的口頭禪，地名成了台北市或台灣省的某處，與影片本身格格不入。
這種做法，吸引了兒童觀眾，成人觀眾便覺得被戲耍了。
那到底配國語發音是否有存在價值？答案是肯定。不管從民族自尊心或推行國語的角度或收視效果而言，都是不言可喻的。
世界各國電視台
外來節目都配音
世界各國的電視台，對於外來節目的處理，十之八九都會以本國語配音，即使是我們鄰近的東南亞諸國，都以自己語言播出。日本、韓更是如此。那為何我國觀眾獨獨不容此種作法？癥結已如前述，相信改善配音的聲音、加入感情，一定會取得觀眾的支持。
各國把「外片」配自己的語言，正是以民族自尊與推行國語雙管齊下為出發點，這是必須而實際的想法。況且配本國語，的確能讓一些看不懂字幕、聽不懂外語的觀眾，也增加了選擇節目的機會。
有識者或許會認為，外片的播出，基本上是文化侵略的一種。事實不然，因為目前的潮流，已是敞開門戶，各國互相流通的資訊時代，我們應該擔心的是自我民族教育是否做好了？防堵外來的流行或文化，並非解決問題之道。
因此國語配音的正面價值應予肯定。目前需要做的事情是，電視台強烈要求配音室增加多元化的聲音，同時對音效、劇中的情緒的重組，也不可疏忽，務使一齣戲出了配音間，不損原來的風貌與味道。
現階段雖然蓬勃
難保幾年後式微
現階段的配音室，不願意擴大編制，找尋更多的聲音加入，是因為他們認為三台的影集長片雖然目前一片蓬勃，可是三兩年之後，是否能保持態勢？所以增加投資的意願不高。這是互為因果所造成的現象。
電視台無法明確表示，影集長片國語配音是既定的做法，因為影集長片的經營成本低。用來「打擊」友台的高成本自製節目，相當划算。也就是說，影集長片仍未取得固定時段，往往祇是電視台籌碼運作的棋子。
配音室如果貿然投資，屆時影集長片式微時，豈不讓很多主角人物的「聲音」喝西北風？所以最好的辦法是各台可運用現有的播音人員，自組配音室，在原有播音工作之餘，為各台的影集長片配音；產量多時，則交由外間的配音處理，如此「聲音」便各具風味，而不再發生扭開三台頻道時，老聽見同一人在那兒「扮仙」了。相信觀眾要看的是不失原味又具有熟悉的文化背景、語言的國語配音影集長片，現在的反對祇是對一成不變的配音技巧讓電視台有所警惕罷了。■
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