1984年03月05日出版
(華視綜合週刊646期 P120~P124)
聯想聯訪：
花旦不是花瓶
光靠臉蛋吃飯的時代
似乎已成過去，時下的花旦，
有著新體念，都以花瓶頭銜為恥。
●文／心之
一般觀眾的心目中，「花旦」的頭銜很容易和「花瓶」聯想在一塊，顧名思義，能稱得上「花」的，其貌必佳，而美麗的女人，卻未必戲演得好，因此。美麗的女人不擅演戲者，即稱為「花瓶演員」。
藍毓莉
標準花瓶
藍毓莉是最容易被聯想為「花瓶演員」的美麗花旦，參加中視八點檔「鐵漢嬌娃」的演出，證明了藍大小姐，確是美麗有餘而演技不足，她雖一再聲明，「鐵」劇編劇不給她發揮的餘地，但編劇卻提出了最佳不給戲演的理由：「連台詞都記不住，如何作表情呢？」
隨著演藝圈競爭激烈，類似像藍毓莉這種唯美型的花旦，已有被逐漸淘汰的趨勢，現代的女明星，不但必須外貌的美，更需兼具肯為藝術犧牲的演技。
陳麗麗
為戲犧牲
說陳麗麗是旦角。在戲中的性別，實在牽強，她演女人的時候並不多，然而事實上，陳麗麗堪稱華視當家花旦。應是無庸置疑的。
陳麗麗的敬業，令所有認識她的人敬佩，抱病工作，已不是什麼新鮮事，只要一錄影，她打得、耍得，甚至必要時，泡在乾冰中演「脫」戲，這一切對知名度響亮的超級巨星來說，卻不是件容易的事，而陳麗麗能做，這使她這「當家花旦」當之無愧。
新一輩的演員中，張瓊姿和鄧瑋婷的美艷，是大家有目共睹的，她們除了具備外貌上的絕佳條件外，對本身內涵和演技的培養，亦不敢忽視。
參加華視單元劇「虎威」的演出，張瓊姿和鄧瑋婷原都不曾動刀動槍的弱女子，硬是拿起武器，和武術指導動手動腳，每回練得眼冒金星，也不敢喊累，有舞蹈基礎的張瓊姿，劈腿架勢擺得十足，誰也看不出她不諳武功。
「新人輩出，我們如果不隨時加強自己，怎麼去和人家較量？」張瓊姿深深了解，當家花旦不充電，很可能淪為花瓶演員。
周雅芳
下足苦功
原本站在舞台上唱唱歌，是極其輕鬆的事，偏偏周雅芳要選擇辛苦的演員之路，手無縛雞之力的周雅芳，和衛子雲搭檔演華視武俠劇集，幾乎身上總是青青紫紫的，為求逼真，周雅芳也是下了苦功。
「趁著年輕，能學就多學著點，貪圖享受的結果，只有使自己提早被淘汰。」
一向在電影、電視、舞台上打扮得漂漂亮亮的方芳芳，為求演技上的更進一步，不惜將自己打扮成憔悴的老婦，幾乎認不出她是美麗漂亮的方芳芳。
「為求逼真，劇情需要，我都自己化妝，化妝得愈醜愈好，從前總以為保護形象，就是每天把自己打扮得漂漂亮亮，不能出一點差錯，但是現在年輕一輩的女演員，卻不這麼想了，為戲，應該作全心的投入，才是真正的女演員。」
孫嘉林
能文能武
孫嘉林在中國神話故事時，是以反串姿態出現，這是她第一次在螢光幕前反串，「神話故事」工作天長，打鬥辛苦，光是試妝，就得耗費半天工夫。
平時拍電影不覺得，因為打鬥鏡頭不是接二連三的事，還有個喘氣的機會，但是棚內電視就不同了，然而事前準備工作的完善，孫嘉林絲毫不馬虎：「演文藝戲輕鬆，當然也有接觸好的劇本，但是演員應該作多方面的嘗試，能文能武，不是更優秀？」
「誰不願意打扮得明艷照人？但真正的好演員，不只有外在，培養內涵，就必須付出真正的代價。」
雖然是已婚的小婦人，陳明利對演藝工作，仍抱著相當高的興趣和熱忱，只要有好的劇本，她會大老遠自新加坡回國，只為在螢光幕前的表現自我。
「每一回演戲，我都是真正投入，任何角色都經過細心揣摩，有時候看年輕資淺的後進，演戲那種漫不經心的態度，心裡好氣，美貌是會隨年齡的增長而消逝，年齡一到，也花不起來了，花旦成老旦，古董花瓶值錢，不具內涵的老旦卻是沒有人要看的。」
劇校出身的張詠詠，在女星中是位肯犧牲的演員，她有著動人的臉蛋和身材，卻從不忽視演出技巧，任何困難的動作，或是表情，她一定要練習到導演滿意為止。
上山、下海，爬髒水溝，打扮成要飯的小叫化子，張詠詠努力的盡一份好演員的職責。
演「長巷」的時候，她太用心於演技的表現，在感覺中，和她搭檔的丁華寵就顯得太漫不經心，張詠詠一度對這位男花瓶演員十分不滿，光靠漂亮的賣相，當然不夠，導致「挑伕」劇中，張詠詠和丁華寵拆夥。
應采靈
曾扮小丑
自出道以來，應采靈所演的戲，一直給人清純秀麗的好形象，要把自己折騰成怪模怪樣，不但導演不同意，另一半徐明也會提出抗議的。
然而隨著潮流的轉變，應采靈也肯犧牲了，在華視一齣單元劇中，她把自己打扮成小丑的模樣，逗人開心，小丑看起來好玩，骨子裡卻有意想不到的辛酸。
「或許小丑的悲哀、快樂，能帶給觀眾些啟示，歡樂的背後，也有許多想像不到的哀愁，我不喜歡以整齊漂亮的外表，去表達一些空洞的事物，我寧願醜一些、老一些，帶給觀眾真實的感覺。」
林青霞自演了「愛殺」之後，戲路有了很大的轉變，劉瑞琪拍「殺手輓歌」，有想像不到的大膽突破，陸小芬為「黑玫瑰」中的特技險些喪命，呂秀菱為拍「魔胎」，被淋得全身是雞血狗血，只為劇情需要。
在在可舉的例證，誰說「花旦」只是裝飾的「花瓶」演員呢？■
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