◆「牽情」。
◆「無情荒地有情天」。
◆「魔鬼樹」。
◆「留住一片情」。
◆「飛越萬縷情」。
◆「艶陽天」。
1985年08月05日出版
(華視綜合週刊720期 P120~P124)
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連續劇何去何從？
●文／心之
最近的文藝劇題材，愈發地面臨難以突破的瓶頸，被一般專家學者指責為不是搞錢，就是濫情的文藝劇，究竟何去何從？
文藝劇難以突破
題材著重情與財
以國外幾部大賣其錢的影集「朝代」、「朱門恩怨」來看，題材也是著重於情與財，劇中主角人物之間的權利鬥爭、情愛之亂，是此劇主要引人注意的情節，外國人能亂，我們做戲，就非得中規中矩不成？
中視前一陣子推出的八點連續劇「牽情」，感情混亂，女主角夾在三個男人中間，你愛我不愛，我愛你不愛的玩了三十集的遊戲，幾乎每位劇評家都看不下去的感情戲，但收視率卻高達百分之三十五，證明觀眾並不排斥這種情節。
一向喜愛在劇中加上激情和暴力的女作家玄小佛，認為專家學者指責文藝劇的濫情和劇中人物心態不健康，根本就是不懂戲的無稽之談。
戲劇是一種創作
不同於一般生活
「什麼叫做戲？就是與日常生活中不一樣的行為舉止，就叫做演戲；戲劇是一種創作，如果劇中盡是一些在生活中俯拾可得的，即就叫寫生，而不是創作了，編劇也不會給人說得那麼偉大，可以想得出不同於一般的故事。」
「電視，對社會的影響，其實是微乎其微的，真正因為看電 視而去學做壞事的比例實在太少太少了，一些不良的社會習俗，甚至搶劫殺人，是看電視學來的嗎？」
「為什麼主管單位拼命在小的環節上，給電視人限制這個，限制那個，對於整個大環節卻一無改善能力？」
目前播出文藝劇
情感偏向複雜性
目前播出的文藝劇，情感的發展都偏向複雜，任何戲劇製作人都清楚地了解，必須要有衝突性，才能吸引觀眾。
如何製造衝突，就是刻意安排正常之外的意外。夫妻之間，正常的意外是外遇；朋友之間的意外是反目成仇；父子、父女之間正常的意外，是血緣關係的戀愛等等。
像華視「魔鬼樹」，故事架構，其實是最好的文藝劇作品，每一位主角，都有其衝突性，一個大家族中，兄弟姐妹數人，各有情感上的掙扎，各有環境造成的變化，各有出乎意外的突發事件。
中視「留住一片情」，牽扯了兩代恩怨，王珏娶了不愛的陳莎莉，和愛的馬之秦一直維持友誼；馬之秦的女兒張詠詠愛上王珏的兒子趙樹海，卻還有一個未離婚的老公樊日行；樊日行追求趙樹海的妹妹邱淑宜，這一大串的感情複雜性，是使這一台戲能唱下去的基礎。
人的感情有多種
不必限於男女情
有些專家學者說，人的感情有很多種，親情、友情、兄弟姐妹之情，都是可以描寫的題材，如果偏偏侷限於男女之情，還刻意強調不正常，實在有害於社會風氣。
拍電影也偶有小品之作，像「小畢的故事」、「冬冬的假期」、「安安」等，也算是一窩蜂社會寫實片中的一劑清涼劑。但這一類的故事，也是少得有限，青少年的成長過程，能有的問題就是那些，以寫老年人感情為主的「頤園飄香」，電影拍出來之後，並不賣座，它能引起的共鳴，也是有限。
電影要求是票房
電視講究收視率
電視和電影是一樣的，電影要求票房，電視講究收視率，任何戲劇製作的方向，必然是以收視率作為依歸。
一位編劇，苦著一張臉說：「這些題材，我們不是不會，專家學者所要求的那種淡淡的感情，也就是內心戲，寫多了，製作人說清粥小菜吃多了，會營養不良。」
「看電視的，不是只有大台北地區的大學生和教授們，也有中南部的生意人，總是淡淡的口白，馬上會被批評衝突性不夠，戲劇性不足。」
「多寫一些激情和尖銳一點的口白，又會遭受警告，說是煽情和人物關係太亂，就和寫武俠劇一樣，不能有血腥暴力，就是拿刀劍象徵性的比劃比劃就成了。」
太多的恩怨情仇
應如何尋求新路
電視台的動腦單位企劃組，每天面對著一大堆的戲劇企劃案，寫來寫去的恩怨情仇、兩代關係，如何能為文藝劇找出一條新路？
「三台一年三十六檔連續劇，去掉武俠檔，也有二十來齣文藝劇，社會中該探討的問題，早就被寫光了，沒發生的問題也預測過了，文藝劇還能寫什麼？」
錢與情，不寫這個，寫什麼呢？這兩項是現代人生活中，少不了的東西！■
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