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1984年4月30日出版
(華視綜合週刊654期 P120~P12)
聯想聯訪：
電影景氣未恢復
千萬導演開拍「小」電影
●文／心之
電影的不景氣，導致許多明星的拍片量銳減，紛紛走向電視求發展，明星由大銀幕走向小螢幕，導演也跟著由大轉小，電影導演轉行投入電視的愈來愈多。
慢工出細活
那怕窮磋跎
一般電影導演的心理，難免都是「大的」要比「小的」好，大銀幕排場大、分工細，導演可以不急不徐的慢工出細活，要拍好片，很可能磋跎一年、兩年，才見得著成品。
像成龍導演的「龍少爺」，一拍兩年，才讓觀眾見得少爺真面目，但事實上這種作業方式，要有雄厚的財力作後盾，通常不是每一位導演都能擁有這種良好優渥的環境，可以讓他們發揮。
而電視戲劇節目，在流行ＥＮＧ實景作業後，使許多不諳棚內大攝影機作業的導演們，有了施展功力的園地。
ＥＮＧ實景作業和電影拍攝方法大同小異，一個鏡頭一個鏡頭的連接，燈光、佈景、音效的處理，和電影手法異曲同工，一般製作人認為ＥＮＧ的拍攝，交由導演處理，或許比導播來得合適，因此大批的電影導演，被引進電視。
導演紛轉行
成品有短長
電影導演加入電視工作的，有劉維斌、劉家昌、郭南宏、宋存壽、王時政、李朝永、董今狐、王政、蘇月禾、李美彌、劉立立等。
另有一批新銳導演朱延平、柯一正、李祐寧、萬仁等也都相繼進入電視，為小螢幕執導單元劇。
劉家昌為華視執導連續劇「聖戰千秋」，雖然集數不長，但演員陣容和場面處理，完全是按照電影方式，由於劉家昌在導「聖戰千秋」時，也正在導大戲「八年抗戰」，許多電影的大場面，也正好配合電視，劉導演對導電視和電影的感覺，應該沒有顯著的區分。
但另一位千萬大導演郭南宏，導電視的心境和電影完全不同，他為台視拍武俠劇集「少林寺」，不但沒享受到其中的樂趣，反而叫苦連天，一個頭兩個大。
時間緊迫，是郭大導演最不能適應的，一部電影拍兩、三個月是最普通的，而電視卻要在兩、三個月內拍出八至十部電影，而且非拍不可，即使導演累倒、病倒，還是要撐著拍完，因為電視開不得天窗，一集緊接著一集，如果沒有真功夫，真要逼得導演走投無路。
郭南宏就不止一次的抱怨，電視演員軋期，天氣不好，都可能影響電視作業，電影的導演碰到這種問題是無所謂，因為主控權在導演，什麼時候殺青，什麼時候上片，沒什麼大不了。
但是電視就不同了，一旦決定了上檔日期，就是打仗般的不得喘氣，品質固然重要，但時間更為緊急，兩者相較，擇時間而棄品質是不得已的決定。
如同上賊船
大氣不敢喘
很顯然的，這一次執導「少林寺」，讓郭南宏有上賊船的感覺，相同的，製作單位也因進度的無法控制，預算增加不少，尤其是石修的檔期，由四十五天延至六十天，鈔票又不知付出去多少，下次要和郭大導再合作，還是要再考慮了。
其他的電影導演像宋存壽、王時政、蘇月禾等都是以拍單集的單元劇為主，三台單元劇集「金獎劇場」、「聯合劇場」大都是電影導演的天下，七至十個工作天，拍完一部「小」電影，一般來說．不算吃力。
初時的，這些導演多半不能適應電視工作的簡陋，電視是標準的又要馬兒好，又要馬兒不吃草，裡子面子全要盡的玩意，但事實上玩電視，比電影要難得多了。
儘管千萬價
仍得勤求教
電影導演中，劉立立在電視圈，已經建立了自己的「天空」，中視週三「雷電華」所製作的單元劇集「後街」、「長巷」、「挑伕」，已奠定了基礎，把週三九點半的時段，經營得有聲有色。
曾經導過瓊瑤的電影，不下數十部，劉立立也算得上千萬大導演，一踏入電視圈，她虛心得像小學生，棚裏的大機器，她是一竅不通，而演員走地位，對電影導演來說，也是一門學問。
電影是一架機器對準演員拍，導演搶演員的鏡頭，而電視是導演教演員看機器搶鏡頭，演員要學，導演更要適應。
劉立立花了好長一段時間適應電視，經常累得人仰馬翻，但這些功夫畢竟沒有白費，劉立立無論是棚內、棚外，均是駕輕就熟，成了標準的電影電視雙棲導演。
電影圈女導演中，除楊家雲外，幾乎全與電視結緣，王玫執導「遊龍戲鳳」、「少林寺」，蘇月禾怕「金獎劇場」、「午夜劇場」和中視連續劇「少林小福星」，李美彌拍「作家選集」，這幾位當中，大概數王玫和蘇月禾適應力較強，所謂適應力，是指動作快，能安製作人的心。
電影導演中，李朝永是最幸運的，有位始終支持他的製作人周遊，常伴左右，單元劇、連續劇隨他挑，他以「金獎劇場」起家，拍了不少單元劇、連續劇，現在己對電視作業瞭若指掌。
螢幕雖然小
影響卻不渺
電視由於條件和環境的有限，經常令導演們有未臻理想的感受，但另一方面看，它比較平實，比較人性化，雖然螢幕小，但直接深入家庭。直接與觀眾打成一片，電視的成就感，並不弱於電影。
「幕」雖有大小，但導演付出的心血是相同的，不要因為由大而小，而心理上產生不平衡，看電影或看電視的觀眾，都是同樣的人群，一般來說電視的群眾更廣，想到這裏，過過電視「千萬導演」的癮，不也挺好？雖然這個「千萬」不是票房，而是看電視的「觀眾」。須知，群眾力量是不容輕忽的。■
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